通过棱角分明的变形，版画里的陆家嘴摩天大楼变幻成巨型“上海方舟”；渔女坐在四处缠绕的渔网和渔线中劳顿，一条条鱼张着嘴巴朝向渔网，来自浙江的《渔江风情》用玄幻夸张的构图展现了渔民画的性情。6月25日，第23届“江南之春”好意思术作品展在宝山区文化馆开幕。
1981年，第一届“江南之春”好意思术作品展在宝山县文化馆举办，时隔40多年，这项承载着江南艺术情感的展览又一次重回宝山。本届作品展遴荐上海地区征稿和苏浙皖邀请参展的风光，经过半年的磋议，共收到投稿作品3400余件，经过各级评比，彩选出获奖、入选作品150件及苏浙皖邀请参展作品30件。其中，展出作品以农民画、版画等民间民风类艺术为主，同期涵盖国画、油画、水彩粉画、详细材料、漆画、连环画、月份牌、剪纸等多个艺术门类。
展厅现场
展出的好意思术作品，全标的展现了长三角群文好意思术创作的举座面庞。既阐扬齐市东谈主文景不雅和好意思好生涯，也承载江南乡土情感的童年讲究；既展现当下大国重器，也呈现先辈浴血留住的精神遗产；既有传统视觉抒发，也有新视觉、新妙技、新科技阐扬。参展作品中，不少创作家驾驭了数字艺术创作，使用AI援救构念念绘图草图，收敛探索创作的新旅途。“AI等新科技为绘图创作带来更多可能性，在创作中何如将其算作援救妙技，有机融入创作家的厚谊与念念考，进而结束作品艺术价值的培植，展现更丰富的艺术阐扬力，这些新问题值得业界深远念念考和探讨。”上海市好意思术家协会驻会副主席丁设说。
展厅现场
评委们以为，展览彰显了东方视觉精神，况兼水平逐年培植，越来越多的创作家找到了用传统绘图妙技表面前期影像的风光。解放业绩者吴珉的粉笔画作品《知了，知了》赢得一等奖，它形容了上海的一个往常小区里，夏令的楼房掩映在邑邑苍苍的树荫之中，令东谈主仿佛听到了一声声蝉鸣。吴珉说，他喜欢光，但不但愿留步于光，“我但愿通过绘图说话来呈现东谈主生资格，并通过视觉能感受到声息、滋味、触感以及温度等，让东谈主们在明暗交错间，看见我方心中未始灭火的光”。
蔡亚鸣的水彩画《大国系列——起航》罗致湿画法，在氤氲之好意思中将中国口岸的弘大与劳顿阐扬地长篇大论。他是上海应用技能大学生态技能与工程专科浑朴，这是他创作的第三幅大国系列作品。为了采风，他屡次去口岸现场不雅看初始景色，也被恢宏的职责场景深深感染。他也与船埠职责主谈主员、技能东谈主员疏通，了解当代化口岸的运营经由，“当代化诞生离不开重大办事东谈主民的长途付出和聪敏孝敬”。
展厅现场
新上海东谈主王辉是又名机构的好意思术浑朴，他的中国画《魔齐丽东谈主》捕捉上海街头不同肤色的前锋年青东谈主的风范，展现这座城市既是中国的上海，亦然天下的上海。来上海9年，每届“江南之春”他齐没落下，“这也督促我收敛作画，握续培植”。王辉先容，我方来自山西，这幅作品中有朔方偏平稳的色调立场，同期糅合了南边的考究，并对东谈主物进行了变形贬责，使作品更具有当代感。
本年是中国东谈主民抗日干戈暨天下反法西斯干戈顺利80周年，不少创作家也用艺术说话叫醒东谈主们对那段岁月峥嵘的讲究。赵惊树的油画《锈色长歌》，以九件赤军老物件为载体，搭建昔时与当下的厚谊桥梁。画面上，九宫格里既有水壶、军服，也有喇叭、灯、手枪等。“我通过赤军各式不同的物件立体呈现他们职责生涯的景色，让不雅众睹物念念东谈主，了解干戈的阴毒，不忘那段人烟岁月。”为了创作，在徐汇区文化单元职责的赵惊树，屡次去上海历史博物馆参不雅、拍摄这些老物件。
赵惊树油画《锈色长歌》
展览由上海市文化和旅游局、上海市体裁艺术界聚首会指点，上海市全球艺术馆、上海市好意思术家协会、上海市宝山区文化和旅游局主理，上海市宝山区文化馆经办，江苏省文化馆、浙江省文化馆、安徽省文化馆协办。市群艺馆馆长吴鹏宏说：“本次展览作品坚握以东谈主民为中心的创作导向，推崇新时期中国精神，反馈新时期江南风貌，展现丰富各类的江南文化。”